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標(biāo)簽：深圳平面設(shè)計(jì)公司，深圳商標(biāo)設(shè)計(jì)，平面設(shè)計(jì)，深圳標(biāo)志設(shè)計(jì)公司
看平面設(shè)計(jì)中的超現(xiàn)實(shí)構(gòu)思
超現(xiàn)實(shí)主義是歐洲出現(xiàn)的一個(gè)重要的現(xiàn)代主義藝術(shù)運(yùn)動(dòng)，在藝術(shù)上有豐碩的成果。超現(xiàn)實(shí)主義畫派最著名的成員達(dá)利的作品更為是天方夜譚的奇想和荒誕的夢(mèng)癔的現(xiàn)實(shí)描繪，達(dá)利使用幻覺的深層空間和寫實(shí)的技巧，創(chuàng)造近乎攝影的夢(mèng)幻形象，從莫名其妙的寫實(shí)拼合中反映了下意識(shí)在藝術(shù)創(chuàng)作中的作用，使得不可能的事情似乎成為可能。也使得他的每一幅繪畫都像一幅驚心動(dòng)魄的戲劇，人物與動(dòng)物、現(xiàn)實(shí)與幻覺、歷史與未來、有限空間與無限時(shí)間奇妙地結(jié)合，給人的視覺和心靈以巨大的震憾。在《記憶的永恒》中，達(dá)利喚醒了怪異的夢(mèng)幻體驗(yàn)。怪異特性在無限空間的一塊荒涼景色中，機(jī)械的時(shí)間萎縮了。前景上扭曲的，象人頭的形象可能是已經(jīng)消失了的人類的最后遺物。
在平面設(shè)計(jì)中的超現(xiàn)實(shí)構(gòu)思則為狹義的超現(xiàn)實(shí)主義。作為設(shè)計(jì)師應(yīng)該比常人先走一步，表達(dá)出人們欲道而未道出的事象的看法，而不應(yīng)該遠(yuǎn)遠(yuǎn)脫離一般人所可接受的，可跟隨的想象水平。在現(xiàn)代社會(huì)中，超現(xiàn)實(shí)構(gòu)思越來越顯出其獨(dú)特的功效。商標(biāo)、廣告圖文要求新穎奇巧，吸引力強(qiáng)，因此獨(dú)特的超現(xiàn)實(shí)構(gòu)思則受到重視。深圳標(biāo)志設(shè)計(jì)公司超現(xiàn)實(shí)構(gòu)思已成為創(chuàng)作設(shè)計(jì)中的重要組成部分，有時(shí)甚至是設(shè)計(jì)的錦囊。在生活中，蒙太奇式的廣告畫，超空間的幾何構(gòu)形商標(biāo)，意象性強(qiáng)烈的字母、文字，也已相當(dāng)多見。甚至裝飾布置、櫥窗展示、休閑場(chǎng)所等等，也越來越多運(yùn)用奇巧而含味雋永的超現(xiàn)實(shí)構(gòu)思，更凝煉，更集中，更有吸引性。如圖2《市場(chǎng)的行人》：飛巖走壁聽得多了，像這樣悠閑在壁上走的人怎不令你驚奇！雖然明知是幅畫，但畫家把水平畫概念移到豎直的墻壁上，平凡的畫馬上產(chǎn)生強(qiáng)烈的吸引力。美國(guó)菲勒德非亞美術(shù)館，有一幅著名的景上景畫，名為《樓梯上之人》，當(dāng)你站在它面前，它和環(huán)境配合之翔實(shí)，簡(jiǎn)直使你以為回到18世紀(jì)。據(jù)說總統(tǒng)華盛頓經(jīng)過時(shí)，跟畫中人點(diǎn)頭微笑。并且一直不知道那只是畫而已。景上景這一構(gòu)思手法，指的是在一定的現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景中，畫上配合的景物畫，使實(shí)景和虛景融合為一體，大大擴(kuò)展了現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景的時(shí)空內(nèi)涵，增加了該藝術(shù)空間的豐容度，使人擺脫現(xiàn)實(shí)的限制，充分享受更深、更遠(yuǎn)、更闊的美的拓展。
人在觀察畫面上的形狀，復(fù)合為意識(shí)上的實(shí)體時(shí)，受到周圍的圖形、光影、形狀擺置方式，干擾物等的影響，往往使感覺的形態(tài)走了樣，這就是錯(cuò)覺。利用人的錯(cuò)覺而表現(xiàn)不同于原畫客觀形態(tài)的錯(cuò)覺畫，是種饒有風(fēng)趣的超現(xiàn)實(shí)構(gòu)思。在一幅小丑的畫面中，兩腳其實(shí)是筆直站著的，但看來左邊一個(gè)膝靠?jī)?nèi)，右邊一個(gè)膝靠外。深圳市中深世紀(jì)廣告有限公司為您提供平面設(shè)計(jì),深圳標(biāo)志設(shè)計(jì)公司,深圳平面設(shè)計(jì)公司,深圳商標(biāo)設(shè)計(jì)服務(wù)。
你若把眼貼往紙邊看去，四條腿便一點(diǎn)不彎曲。錯(cuò)覺畫的手法在抽象畫方面用得不少，而符號(hào)標(biāo)志、商標(biāo)、宣傳廣告等，常用錯(cuò)覺畫達(dá)到奇特的效果。一幅消聲器招貼畫，一個(gè)人手捧住空框，我們很容易認(rèn)為他捧著一塊云圖的板遮著面的印象，但仔細(xì)看去，那里卻是背景白云。由遠(yuǎn)近常識(shí)判斷，它只能是悖違常理的現(xiàn)象。然而想深一層，這是一種畫中人，人中畫的交錯(cuò)奇特的創(chuàng)意手法。錯(cuò)覺畫藉著人們視覺印象的填補(bǔ)或延展作用，乍看去仍以為是一個(gè)實(shí)在的形體，細(xì)看之下才悟知其奧妙。這種畫很富于想象性，超現(xiàn)實(shí)性，也正是這種超現(xiàn)實(shí)空間把我們的思維帶到深不可測(cè)的世界中去。
