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“燒包”由貶轉褒，在中國當代美學思想的發展上是一次令人沉思的轉變。歷史地看，“燒包”的美學觀從來未在各個時期成為主流，墨家的節用，儒家的文質彬彬，道家的自然脫俗，從來沒有使周圍人墜入“虛榮的”、“浪費的”、“表面的”燒包趣味中，即使在歷代奢靡君主當國時期，如李后主、宋徽宗等，也還稱得上是一種品位不俗的奢侈。“燒包”這種中國當代消費時尚，與西方富裕時期的所作所為不同，它不是致力于生活品質的改善，而是通過財富的揮霍和浪費，表現為麻木的、非理性的、生理復仇式的“阿Q”精神的延展，它其實是中國優秀文化傳統失落的背景下，商業經濟表面繁榮后犬儒主義思想抬頭的結果。

從民俗學的角度看，“燒包”的含義還可追溯到更深層的本意，北方民俗舊時祭鬼神，焚燒封成包的紙錢，也稱“燒包”。這種民俗其實南北方都有，今日看來，實在有“糊弄”神靈的意思，也是自欺欺人，今日鄉村舊民俗的恢復運動中的冥鈔、紙札的亭臺樓閣，究竟是慰藉故人還是安撫自己？仔細想想，確是一種民俗文化中心照不宣的庸俗表面的“人神溝通”現象，是中國傳統文化的糟粕。問題是，這種“自欺欺人”的文化如果擴展到當代生活領域，更擴展到城市公共建設領域，這“燒包”可就真的燒大了。深圳市中深世紀廣告有限公司為您提供深圳設計師,深圳標志設計公司,會徽設計,深圳商標設計服務。

在“燒包”文化的各種鏈條中，設計師只是中間的一端，他們常處在兩難之中，但對于商家的極端追求剩余價值的“原罪”和普通消費者作為盲目的被人逐鹿中原的“鹿”，設計師的良知，理性的專業素養和操守，又是極其重要的一環。但可嘆的是，有多少設計師忘了自己的尊嚴和使命，他們或者屈服于商家的“消費至死”的陰謀，深圳標志設計公司，或者干脆自己本人就是一個“燒包族”或者是“燒包”美學的追求者，正在充當著“同謀”的角色。可以預想，“燒包”隨著“文革”前后出生的一代人逐漸退出歷史主舞臺，而有可能更為大行其道，“燒包”美學或者干脆就是21世紀中國由獨生子女主導的主流美學也未可知。